人文始祖话彩陶

　　原标题：人文始祖话彩陶

　　●王维胜

　　彩陶之所以在中国文化史上具有举足轻重的地位，那是因为其给我们打开了一扇通往远古的大门。那些美丽的纹饰就像一对对翅膀，让人类在智慧的海洋翱翔，寻觅氏族社会的印痕，探寻思想文明的源头。

　　传说中的三皇五帝时期，正是彩陶繁荣昌盛的时代。

　　毋庸置疑，马家窑彩陶为我们提供理解人文始祖的远古真实文化依据。

　　翻开中国历史，我们会发现，女娲创造神开辟了母系氏族社会，彩陶纹饰中大量出现鱼、蛙、月亮这类纹饰。伏羲带领着先民进入父系氏族社会，鸟、蛇、太阳纹饰就成了彩陶主角，氏族社会的文化标志是生殖崇拜。炎帝东征，黄帝出现，氏族变成了部落，生殖崇拜变成图腾，牛图腾成为标志。

　　女娲、伏羲作为人文始祖和精神图腾，在马家窑彩陶纹饰中得到了明显反映。青蛙的“蛙”和女娲的“娲”，蜥蜴的“蜥”和伏羲的“羲”，都是谐音。从女娲、伏羲的蛇身人面的造像中，我们确认女娲、伏羲就是人文始祖化身。

　　女娲、伏羲、炎帝，就是历史所说的三皇。

　　然后是五帝：黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜。五帝把部落变成了部落联盟。最后禹的儿子启废禅让制，把部落联盟变成了国家。

　　随后产生了文字。

　　中国古老的方块字，承载着中华民族发展的全部文化，从古走向现代。它从彩陶起步，走过甲骨时代、竹简时代、纸张时代，一直走进现代计算机时代。中华民族和中华文化都堪称是一部人类最壮丽的史诗。

　　彩陶不仅是文字的前奏，也是中国工笔画、写意画的鼻祖。

　　深入研究会发现，现代艺术的一些绘画形式，其实在远古时期的彩陶艺术中就已经产生。我们可以在千变万化的蛙神纹图画中，看到世界最早的抽象画。这些千姿百态、令人叫绝的抽象艺术，比西方抽象艺术的出现足足早了四千多年。直到十九世纪上半叶，意大利著名艺术家毕加索，看到了中国艺术，他大胆地学习并吸收了中国化元素，开辟了西方现代艺术，成为西方现代艺术的重要鼻祖。

　　由此领略到，中华民族从远古至今，一直是一个充满活力和创造力的伟大民族。

　　我们知道，中国境内最早的人类有170万年的历史，人类在漫长的进化过程中，进入新石器时代距今只有一万年时间，这一万年中人类却很快进入了文明阶段。为什么发展如此之快？就是因为陶器发明后，原始先民的熟食活动进入重要阶段。

　　除了物质层面，彩陶进逼出文化精神和思想崇拜的发展。

　　最低层面的是祭祀。比如说马家窑类型的水波纹彩陶罐，颈部画上了人面纹，人面是一副尊严的样子，显然这是部落上层人物表示权力和尊严地位的象征物。

　　从祭祀上升到哲学。比如说彩陶上常见画着两个圆圈，圈中是两个浑身长满毛的鸟形动物。一只鸟两翅朝上，有凌空飞翔之状；另一只鸟的翅膀，一只朝上，一只朝下，似有转动之势，显然这是一只飞翔的太阳鸟，反映了远古先民对太阳的崇拜。

　　还有的画着女性崇拜符号。

　　简单的图画，反映先民们的思想：人从哪里来，到哪里去。

　　这是哲学命题。

　　汉民族是一个民族大融合的族群。据考证，形成汉族的远古部落群就有二百九十多个，汉代以前没有汉族的称谓。

　　辉煌的马家窑文化是远古时代分布在黄土高原上的古羌人创造的。从马家窑文化蓬勃发展的一千八百多年历史，可以看出，当时古羌人是多么繁盛壮大。世界四大文明古国中有三个都是由于外族入侵，国家被消灭，文化被中断，而唯一没有被外族征服和消灭的国家就是中国。有历史证据证明，正是这一支强大的古羌族先民，有力地打退了印欧人的进攻和入侵，保住了永不间断、一脉相承的中华文明。

　　精美的彩陶，绚丽的纹饰图案，其文化内涵和艺术魅力如同新石器时代的一道绚烂霞光，折射出远古先民的多项成就，至今还震撼着人们的心灵。

　　从黑彩线条的四圈纹中，我们仿佛看见先民们在享受农耕文明带来的收获和喜悦。从色彩明快的大漩涡纹中，看到了黑彩人物，他们迈开大步走在田野上，身上的兽皮树叶之类的随风飞舞，他们伸开五指漫天飞舞地撒播着种子。

　　从线条流畅的水波纹中，我们仿佛看见无情的洪水吞噬着先民们的生命，他们害怕着，恐惧着，崇拜着，又斗争着。蛙神战胜水患、驾驭洪水主要是靠强有力的腿部，而不是身体部位，于是先民们就用抽象手法把蛙腿加以夸张，在肘关节处和足部都画上指爪，表现出驾驭水、战胜水，保护农田的强大功能。

　　随着先民们期盼神灵战胜水的心愿加强，所绘制的蛙神图案也由最初的四条腿逐渐变为六条腿、八条腿，再往多画时竖着画没有空间，于是聪明的先民们把原先竖着画的蛙神就横过来画，这样空间就大了，先民们进一步创造了长有许多腿和爪的能腾空而起、掌控万物、控制乾坤的神灵，这样龙的雏形就产生了。

　　一个民族有文字的历史，在黑与红的彩陶中诞生。