西行敦煌赏兰州牡丹　张大千写诗作画当起“推介官”

　　原标题：张大千兰州赏牡丹

　　张大千画作《泼墨紫》

　　张大千画作《佛头青》

　　张大千酷爱赏花，至今我们可看到一些他长髯拂胸、拽杖而行于梅林花海之中的图片。他曾不惜花费巨资从美国购买巨石运到摩耶精舍，呼为“梅丘”，在巨石侧遍植梅花，身后亦将骨灰葬于此石之下，爱花爱到如此，甚是感人。

　　兰州虽位于西北的黄土高原之上，但亦是花果之城。牡丹花因性喜凉爽，兰州的自然条件极适宜牡丹的生长。《甘肃新通志》载：牡丹“惟兰州较盛，五色具备。”

　　80余年前的1941年4月，张大千为西行敦煌临摹壁画，携妻（杨宛君）带子（张心智）到达兰州后，在等待徐悲鸿的学生孙宗慰来到兰州会合，一同前往敦煌之际，他们游览了兰州周边的名胜，如兴隆山，以及青海西宁的塔尔寺等。盘桓一月有余，此时已时值暮春。

　　兰州旧有观赏牡丹的习俗，清末，谭嗣同侍奉宦游兰州的父亲谭继洵，曾将他欣赏到的兰州牡丹花，描述在他的《石菊影庐笔识》中：“（兰州牡丹）凡百数十本，本著花以百计，高或过屋。”爱花之人的张大千，又岂可放弃观赏兰州牡丹的机会。

　　据著名文史学家邓明在《兰州牡丹甲雷坛》一文中指出，时任第八战区总参议张春浦、交通处长李蕴奇宴请张大千，席设兰州雷坛花园，而雷坛的牡丹为兰州最盛。

　　雷坛即今天的市工人文化宫，这里原为唐代云峰寺旧址，宋代改为九阳观。因地处兰州城池正西，在五行中西方属金，故名金天观。清代进士王烜与其师五泉山人刘尔炘在游览金天观，欣赏了这里的牡丹后，赋有《金天观赏牡丹，和刘果斋师拍影原韵二首》：

　　绿波影里坐天香，一醉梦腾春昼长。

　　莫向人间空色相，此身宇宙大文章。

　　风节山高与水长，山村野水自褰裳。

　　祗容夕照留人影，古处衣冠有古香。

　　雷坛里古树参天，唐槐苍苍、汉柏森森，原有唐槐36株，称为“三十六部雷将”。其中最高的一株唐槐达20余米，胸径近3米。此外，金天观雷祖殿两侧回廊中还绘有明永乐年间的壁画《老子八十一化图》，又名《金阙玄元太上老君应化图》。这组道教壁画规模宏大，绘制精美，共八十一幅，约300平方米。

　　对于雷坛的牡丹，清代陕西醴泉翰林、书画家宋伯鲁曾有记载，光绪三十二年(1906年)，他应伊犁将军长庚之聘，赴新疆途中，于农历三月十三日抵兰州，小驻数日。二十三日，宋伯鲁在自己的门生吴建常（学者吴宓教授的嗣父）的陪同下，游览金天观，观赏紫牡丹。宋氏所著《西辕琐记》载：是日看黄河浮桥后，“复游金天观。观之后，牡丹逾百株，高可寻丈，著花数千头，异荂蓲蘛，如日如火，奇馥发越，迥异尘凡。”宋氏看到一百多株高大牡丹，盛开数千朵，有如日照之烈，火着之炽，奇香飘发，受到震撼，不由发出这里是迥异人间的天上阆苑。最后，还情不自禁地赋诗一首：

　　“金天神观金城隅，中有名葩三百株。

　　仙台由邃动隔世，未许凡夫来问途。

　　入门软翠罥芳堁，深深顾步何萦纡。

　　霞雕锦缛绝妖露，眼中倏爚迷碧朱。

　　重楼赫赩一尺许，瑰宝锼镂嵌珊瑚。

　　绿云十亩破馀地，灯球烂照红氍毹。

　　去年看花城东曲，亦有好句镌珠玑。

　　浓姿贵彩本习见，如此绝代世所无。

　　皋兰玉璋喷神瀵，秀丽合产倾城姝。

　　徘徊对花三叹息，洛阳姚魏应隶奴。”

　　诗中最后，还以拟人的手法说洛阳牡丹名种姚黄、魏紫，只能做雷坛牡丹的奴婢。

　　张大千与鲁大昌欣然前往金天观赴宴，欣赏了名不虚传的雷坛牡丹。席间作陪的还有时任甘肃省政府总务处长徐绅，觥筹交错中，徐绅即席赋七律《雷坛花园雅集》以志其盛：

　　“气暖风和景物新，开筵共醉陇头春。

　　绿杨红杏俱可爱，汉柏唐槐更足珍。

　　真迹千年存道子，名家此日遇张询。

　　牡丹迟我重来约，欣赏何辞酒百巡。”

　　这首诗触景生情，既写了金天观的景物，又写了对于大千的到来，众人的喜悦心情。金天观雷祖殿两侧回廊中的《老子八十一画图》壁画，民间传闻吴道子所绘。另外诗中的“张询”为唐朝画家，字正言，在这里借指张大千。当时正处于四月末五月初，所以徐绅最后写到园中牡丹尚在含苞待放，以后来此饮酒，有的是机会再欣赏。

　　当张大千一行在结束了敦煌壁画的临摹工作，1943年返回到兰州时，又再一次目睹了兰州牡丹花盛开的繁盛景象。

　　张大千先生曾于1944年创制了一幅《泼墨紫》牡丹工笔图，送给了胜似兄长的挚友张群的夫人马育英。牡丹雍容华贵，色泽绚丽浓艳，唐代曾誉为国花。自古以来，牡丹花也是一些丹青高手描摹的对象。宋代院体画把工笔牡丹细分为佛头青、照殿红、泼墨紫三种。牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩秾艳，必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹，更易刻板僵滞。张大千画花卉向来以荷花知名，其实他各种花卉无不擅长，他的花卉取法于元明文人写意风格，特别是自1943年从敦煌临习壁画归来后，其直朔唐、宋诸家，开始转变画风，致力于精工细笔、赋彩妍丽的画法。因此，张大千除了画写意没骨花卉的水准是一流外，工笔牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。

　　这幅《泼墨紫》先以淡墨细笔勾出轮廓，花瓣先用花青打底，再用洋红敷染多次，并用深洋红留出水线，最后加勾泥金醒出精神。枝叶则先以赭石打底，再上石绿，多次勾染之余，不但画出紫色牡丹艳丽神秘的高彩度特质，更使花瓣有浮凸出画面的立体感，表现出枝叶的转折向背，以及牡丹生长的自然意态和富丽堂皇的形态。张大千在这幅画上还题了一段长跋：

　　“不数姚家与魏家，却从仙府驻仙车。

　　金城四月春如海，泼墨争看第一花。

　　皋兰雷坛道观牡丹百数十丛，率多名种。泼墨紫推为第一。晚春初夏，万萼婆娑，萦倚争发。初日微烘，露华末坠。浓姿半軃，宝马香车，士女如云。惊赏留恋，抵暮不去。辛巳（1941年）、癸未（1943年）两过彼都，恭逢其盛。追忆昔游，作图寄意。甲申十二月，大千张爰。”

　　张目寒题签：“大千居士写泼墨紫。目寒署。”因此幅《泼墨紫》是张大千自敦煌归来后所作，所以画作框缘以花卉图绘作边饰，显然是受到敦煌藻饰图案的影响。此外，张大千还创作一幅《佛头青》工笔牡丹，并题跋：

　　“唐人画牡丹金碧辉映、烂若云锦。昔居海上，于王雪岑丈斋中见刁光胤五色牡丹、彊村翁斋中见道君皇帝佛头青，并效唐法。元明以来，写意虽复轻腻可爱，而秾姿贵彩不可得见矣。甲申秋日爰记。”钤印：张爰印信（白文）、大千（朱文）。这幅《佛头青》与《泼墨紫》是一对。大千以名贵的石青、石绿重彩渲染牡丹的花瓣及花叶，使花瓣有浮凸画面的立体感，将枝叶的转折向背及牡丹的自然形态表现得淋漓尽致。从题跋中可知，其效仿晚唐刁光胤和宋徽宗，取其浓姿贵彩的工笔风格，使其金碧璀璨，富丽堂皇，满幅画面只画一枝牡丹，妙在以绿叶布满画面，却不掩偏于一侧之牡丹的妩姿媚态。勾线精妙，敷色涂染，花与叶均分布着丰富的层次，单而不减、繁而不乱，光色艳发，妙穷毫厘。

　　“唯有牡丹真国色”，色泽艳丽、富丽堂皇、玉笑珠香、风流潇洒的牡丹花，素有“花中之王”的美誉。欧阳修在《洛阳牡丹图》中的一句“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇”，使洛阳牡丹千百年来被世人所夸赞和称颂。也许古时囿于交通和交通工具的不便，一些文人骚客无缘一睹西北高原兰州牡丹的风采。但是张大千西行敦煌，因缘际会欣赏到兰州牡丹，并通过其传神之笔描绘出来，这无疑对增进兰州牡丹的知名度和美誉度，以及对于时下的文旅宣传起到积极的促进作用。

　　高羔　文／图