秦窑里的窑变岁月（上）

　　原标题：秦窑里的窑变岁月（上）

　　何喜田

　　天水秦州窑源于唐代，所烧瓷器有碗、壶、盘等，具有独特的艺术品位。它釉色素淡，胎土细润。在外形上，造型古朴、气质自然、沉稳持重。金元入主中原后，窑厂日渐式微，直至衰闭。

　　秦窑之兴衰

　　清代学者蓝浦一生教书为业，虽穷困潦倒，仍痴心于瓷。其遗稿《景德镇陶录》生前未曾刻版印刷，身故之后，经学生郑庭桂多方奔走，才得以面世。得益于广博的见识和细密的积淀，在《古窑考》中我们才看到了这样的记述：“秦窑，唐代烧造，今甘肃之秦州也，相传器者碗杯之属多，纯素，亦有凸鱼水纹者。”这是秦窑在陶瓷史著中最权威、最简洁的描摹。如此，早已消失在历史深处的秦窑，见之于笔端，流转于乱世，初识于后人。这，不能不说是秦窑的幸事了。不过，相比于瓷的辉煌，这部记述陶瓷的遗著以及作者的清贫，让人黯然销魂，不由涌出冥冥之中的辛酸和无奈。

　　秦窑，如秦人。简约，深邃，质朴。晚清分巡巩秦道道员董文焕就任期间，清廉耿正，官声有碑。离任返回原籍山西洪洞时，只带走了秦州瓦窑坡出土的两只秦窑素碗，以作留念。一土之情，莫贵于素碗。赤子之心，跃然而来。

　　乡民传言，在今秦州区北坡皇城旧址下瓦窑坡附近，曾挖掘出古秦窑遗址。当时出土了一些瓷胎碎片，因未加及时保护，现已荡然无存。今天的瓦窑坡，楼房耸立，九省通衢，窑的辉煌只剩下一个地名，大多事物消散于时间深处。

　　窑而不复，徒留悲伤。

　　唐时的秦州，临近蜀地大邑的邛崃窑。邛崃窑，创烧于南朝，是隋唐时期四川的一处重要青瓷窑场，以烧制青、褐、绿釉和彩绘等器为主。当时，从长安出入蜀地经天水较为便利。“一溜溜山，两溜溜山，三溜溜山，脚户哥下了个四川。一串串铃，两串串铃，三串串铃，骑走骡摇了个舒坦。”这是秦州小曲《下四川》中留存的唱词，脚户们的欢声笑语恍如昨日。唐以前，秦州以西没有名窑的记载。往东，翻关山进入关中，有元魏时的关中窑，宋时耀州窑等。陕西省耀州区距秦州直线距离200多公里，骑马三日可达。当时的耀州窑，盛产刻花和印花青瓷，是北方青瓷的代表，也是宋朝经济和文化繁荣发展的见证。西端的秦窑，和它们遥遥相望，互为表里，无论在烧造技术还是在釉色、器型等方面都将唐宋以来北方的瓷器生产推向了一个高潮。

　　千年历史，兴兴衰衰，秦窑瓷器形成了独具特色的艺术品位。它造型古朴、气质自然、沉稳持重、釉色淡素、胎土细润，精美绝伦。

　　金代瓷器业是在辽、北宋原有的基础上进一步发展。金统治时期，作为金朝辖区的甘肃地区出土诸多金代耀州、磁州窑瓷器。

　　金元入主中原后，秦州窑瓷业文化与其他文化产业一样，受到极大冲击和摧残，因而秦州窑生产举步维艰，逐渐衰闭。

　　秦窑之品存

　　秦窑出品，盛世呈现。

　　有幸的是，秦窑里的出品被天水藏家雷水盛收集到几件。它们既有邛窑器型味，又与关中窑质胎相似，更具有天水陶瓷特色。

　　北宋蛋青釉荷叶型蓝宝石矿料青花八卦太极云洗。据他回忆，是20世纪末甘谷磐安镇刘家墩的村民在取土时偶尔发现的。洗，是一种盛水洗笔的器皿，属文人用品。器的口径23cm，坐底径8cm，高6cm。方内画阴阳太极八卦如意吉祥云纹图。最醒目的是，洗内双龙缠绕，恍如“伏羲女娲交尾图”的雏形。令人称道的是，这件瓷洗，画技大胆，内容丰富。尤其是云、卦、太极鱼三层图景，寓意着天、地、人协调统一，和谐自然。其釉色历经千年仍十分玉润铮亮，完美无缺，底口泥胎，胎质黄褐色泛红，十分精美。

　　任何一个民族的民俗形成，都是一定地域内的社会历史发展阶段的产物，并具有很深的社会根源、历史根源和地理根源。太极图作为伏羲文化的重要符号之一，是天水地区历史文化深厚的体现。在天水，有苏蕙的织锦回文图，其中八卦、太极的文化烙印极其突出。东汉隗嚣割据天水时在城北建造的宫殿，被称为隗嚣宫。当时的隗嚣宫城，东起五里铺，西临濛水（现罗玉河），北至山巅，南临藉河，河谷平川之地的城址约占十五平方公里，在日后出土的瓦当上都发现绘有太极图案。太极，在民间一直包含着一种祈求平安、和谐与长久的愿望。夹板舞中的两只夹板，也叫阴阳板，一阴一阳，惊天动地间体现了一种生命的平衡。民国时期天水民族工业兴起中诞生的天水火柴厂，其包装盒上，也是饰以八卦、太极图案。拨开历史的烟尘，太极图贯穿于天水文化的各个阶段。它不仅渗透在社会生活的各个方面，而且也被物化、精神化。

　　如此，陶瓷之瓷，早已超越本身，成为文化最古老、最具魅力的载体之一。

　　蛋青原始玛瑙釉蓝花压口杯。这是雷水盛的另外一件五代藏品，20世纪80年代出土于甘谷县四十里铺古永宁镇。玛瑙蓝，为蓝色，也有蓝白相间，安静、舒适、高贵，夺人耳目。珍珠釉是附在瓷胚胎上的一种有如珍珠般细小颗粒的无光亮高温釉，质感强。

　　该口杯高10cm，上口手捏黏泥接连，珍珠釉浇注粘连处留有数滴珍珠釉泪珠。口沿前倾，连口粘痕明显裸露。通体呈吊南瓜分棱，八道指泥壕显八股棱条。造型珍珑灵秀，珍贵之处在于上施浅玛瑙釉，体面使用蓝宝石矿料画一束盛开的菊花。画笔娴熟简练，富有立体感，且活灵活现。在背面腰中部，用淡青花题“□□”二字，字虽模糊不清，但胎土细腻，瓷壁轻薄又坚硬如骨，胎底色黄中泛红，瓷体表面青釉中又泛小针褐色点。把手处，窑变为蚯蚓走泥纹。这种泥纹，沉重古朴，明亮而深沉，是釉层在干燥或烧成时发生干裂，后在高温阶段又有釉流入填补而形成的。在民国以前，蚯蚓纹曾被作为判断钧釉的唯一标准。

　　此杯尤其珍贵之处在于，蓝宝石矿料釉在古瓷中使用还是最原始的，珍珠釉的出现例证了相关文献记载，花卉画在宋代以前的瓷史上甚为罕见。