生命的律动 灵魂的舞蹈——朱英诞诗歌《戏鱼》赏析

　　原标题：生命的律动 灵魂的舞蹈

　　——朱英诞诗歌《戏鱼》赏析

　　朱英诞（1913年—1983年），原名朱仁健，字岂梦，号英诞。自1928年发表第一首新诗《街灯》起，至1983年病逝前写下《扫雪》《飞花》，朱英诞总计创作了三千余首新诗，自订新诗集《小园集》《深巷集》《夜窗集》计二十余种。从1958年到1983年的25年间，创作现代旧体诗作1300余首，并将旧体诗编订为11册，命名为《风满楼诗》。此外，他还著有谈诗论诗的序跋、随笔、散文千余篇，研究古代诗人的学术论著多部。

　　戏 鱼

　　作者：朱英诞

　　来看这些游动的鱼，临水，

　　贪用慈悲的眉目，十分美，

　　像看主人的活泼的孩子，

　　“我的孩子，嘘！”

　　啊，你用心之语来说吧。

　　但，泼刺的，一下把水搅动

　　成一个热烈的，但是懂

　　礼貌的舞步，

　　而它是那火焰徐徐地拂着。

　　在辉煌的寒宵；

　　或是青色的破晓而像暮色苍茫，

　　这时我也要落入黑甜的梦想。

　　朱英诞认为诗是“讲究气韵的中国的艺术”，那些将生活与诗思融合在一起的，才是“中国的真诗”。《戏鱼》就是这样一首将生活的诗意和诗的智慧巧妙地结合在一起的“真诗”，淡雅纯净、清新自然。

　　诗歌的第一节开篇第一句“来看这些游动的鱼”，以一个观鱼者的视角来写偶然发现律动的生命时的欣喜心情。接着，一个“临水”，交代了“戏鱼”的地点，看着一群活泼可爱的精灵，就忍不住用“慈悲的眉目”去关注它们，觉得它们的一切都是美的，美在活泼、美在灵动、美在生命。

　　描绘完“群鱼嬉戏图”之后，进入诗歌的第二节，视角发生了转换，由鱼儿转移到被喊来一同戏鱼的观众，在我们已经做好准备听那“心之语”时，转折连词“但”字，笔锋一转，极具张力。“泼刺的，一下把水搅动”。和谐平静的场面被打破，心里不免有些怅然和失落。但紧接着，我们又发现，水虽然一下被搅动了，但却成了一个“热烈的，但是懂／礼貌的舞步”。诗行之间似断实连，给人一种柳暗花明之感。另外，第二节整个诗行的排列，也像是一圈圈正在荡漾着涟漪的波纹，由“啊”字为波心慢慢荡漾开来。此外，用“礼貌的舞步”来诠释如镜的水面被突然打破这个情状，有一种古典与现代相结合的美感，古典的意象意境与现代社会中的元素——“懂礼貌的舞步”相结合，营造出一种富有神韵的诗歌意境。

　　诗歌的第三节，视角仍然聚焦在那个水被搅动而形成的舞步上。诗意随着意象的展开而自然地流动着。突然“礼貌的舞步”转变为“徐徐的拂着”的火焰，给人视觉上的强烈冲击，这里的“徐徐”与第二节中的“懂礼貌的舞步”之间相互照应，火焰徐徐拂动和波纹微微荡漾之间有着异曲同工之妙，都生动地描绘出那种动态的运动过程。紧接着，又出现了几个新的意象——“寒宵”、“破晓”、“梦乡”，时空发生了跳转，似乎猛然从明朗的天转到阴天，如同暮色降临一般。但是诗人的态度仍然是积极向上的，诗中描绘的“寒宵”是“辉煌的寒宵”，与前文中的“火焰”相互照应，“火焰”象征着生机和希望。后面写道“或是青色的破晓而像暮色苍茫，／这时我也要落入黑甜的梦乡”，这里的“破晓”虽然是“青色的”、“像暮色苍茫”，却始终充满着希望。“这时我也要落入黑甜的梦乡”，在诗歌结尾处，诗歌的主体才走到我们面前，但是他走出来的同时又将要隐去，因为他“要落入黑甜的梦乡”。用“黑甜”来形容“梦乡”，十分新奇，别具韵味。诗歌的视角在虚实之间转换着，朦朦胧胧，意境深远。

　　“梦”是朱英诞诗歌中经常出现的一个意象，他常常在诗与梦中实现虚实的变换和时空的跳转。诗人仿佛想要通过“梦”与“诗”来实现对另一个世界的追求和满足。在这首诗中，诗人在看完群鱼嬉戏、欣赏“懂礼貌的舞步”、见证辉煌的寒宵中徐徐拂着的“火焰”，看到了生命的律动之后，他想要落入“黑甜的梦乡”，这或许就是想要实现某种愿望和追求，是一个思想上的升华。朱英诞是一个徘徊在主流话语之外的注重书写个人感悟的诗人。他一心做着“大时代中的小人物”，避开敏感的现实，书写个人的日常生活及由此生发的有关的情绪、理想、梦境、个体生命等方面的感悟。在这首《戏鱼》中，我们可以隐约地感受到诗人对于现实环境有着一种担忧，希望过着真正平静的日子，他还一心想着他的梦，相信会品味到真正的甜。

　　《戏鱼》这首诗除了内容上很值得细细品味之外，在节奏和韵律上也别具特色。朱英诞继承了废名的“当下性”的诗学观，强调诗歌的创作是即兴的，强调诗感。《戏鱼》就是这样一首捕捉到了即兴感受和体会的诗。他赞成废名认为的新诗应该走散文化道路的观点，在这首诗中，诗人采用的是散文的句式，语言自然晓畅，整体具有形式美和结构美，此外，全诗中大量虚词的使用、诗行排列巧妙的运用跨行、跨节，以及三节之间的空行留白，将视觉节奏、情绪节奏、意义节奏三者完美结合，很值得去细细品味。