全媒体时代，我们如何“读”文学“品”翻译

　　郑体武译《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》书影。

　　刘象愚译《尤利西斯》书影。（均出版方供图）

　　　　■本报记者 姜方

　　　　面对一本大部头外国名著，你是愿意翻开细读，还是选择直接刷一条五分钟快速解读的短视频？有了人工智能翻译软件后，作为一名翻译工作者还有什么“核心竞争力”？在昨天由上海译文出版社主办的第二届“译文双年选”主题沙龙上，中国作家协会副主席李敬泽领衔的文坛译界“全明星”们，纷纷对当下翻译乃至经典阅读所面临的种种困惑予以高度关注。

　　　　大量文学经典被搬上银幕或荧屏，而全媒体时代“几分钟带您阅读XXX世界名著”之类的短视频，愈发让很多人难以耐下心来去细品译作中的文字。与此同时，随着人工智能翻译软件的广泛运用，不少年轻译者开始依赖科技产生的“便捷”与“效率”，大量“正确但平庸”的翻译遮蔽了译者个性化、充满灵气的译笔。面对全媒体和数字科技带来的种种变化，专家学者们认为更加需要为深度阅读和优秀翻译正名，正如李敬泽所言：每一个译本自有价值，因为就在这个译本上，汉语的锋刃，汉语新的可能性又得到一次磨砺，又得到了一次闪亮。

　　　　全媒体时代，文学翻译正面临不可逆的改变

　　　　这个时代，观看影视剧几乎已成为阅读经典的“平替”，而这“终究是退而求其次的办法”。作家、华东师范大学教授毛尖语出惊人。大学开设的英美文学课程上，她建议学生阅读简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》，令她哭笑不得的是，不少学生以看过同名电影而等同于“读过”原著。“有的学生看的是1995年BBC电视剧版，也行吧，至少这个影视改编版本还不赖。”以此自我安慰的毛尖言语间透着无奈。她直言，有时一些热门影视作品会引用莎士比亚《理查三世》《李尔王》的台词，还能“引领对此有兴趣的学生去读点莎翁原著，也算是好的现象”。

　　　　“今天我们在这里所谈论的文学，指的是那些充分经典化、秩序化，有来路、有去处，一码一码白话文的文学。然而在短视频时代、多媒体的时代，人们的知识结构已经变了。”在这个意义上来说，李敬泽认为经典的、传统的形式，可能有朝一日会变得面目全非。“怎么能够15分钟就讲完《红楼梦》呢？后来有人告诉我说，不仅15分钟能讲完，8分钟、5分钟也能讲完，这也不是我能接受的。”但他又觉得，“这里面可能包含着新的秩序结构，这个时候很多人就是需要这样的方式，当然现在的方式可能是粗糙的。”但是李敬泽相信并期待着，这个时代或下个时代里能出现“绝顶聪明的人”，“把当下这些散乱的、没有充分自觉性的形式，锤炼出一个属于全新的、有利的，甚至具有未来经典性的形式”。

　　　　文学翻译作品的接受方式正在发生变化。而对于译者来说，因为人工智能翻译软件的发展，作品的翻译过程和效果也引发了业内的不同看法。“比如DeepL号称是全世界最准确的翻译工具，但是根据我的使用体验，通过软件翻译的句子往往正确但平庸而无趣，它在用词的选择上也非常机械化和单一，更别提对一些成语、习语的生动表达了。”社会科学文献出版社南京编译中心主任陆大鹏表示，很多翻译工作者通过长时间的大量阅读和翻译，积累起对译文的鉴赏力，然而越来越多年轻人不愿意自己花力气翻译，而是选择“偷懒”、依赖翻译工具。“长此以往，译者将会丧失感知美好文字的慧眼，也许未来会出现大量通过软件翻译而来的平庸文字，这才是令人担心的。”

　　　　当下我们能从阅读经典文学翻译作品中获得什么

　　　　对中文写作者来说，文学翻译作品的学习必不可少。中国作家协会副主席、南京大学教授毕飞宇说自己的写作动力“绝大部分要归功于翻译”，“我作为写作者，没有把大量的时间放在翻译文学的阅读，这是不可想象的。”他对文学翻译作品不仅重视而且十分“讲究”，“阅读经典的外文小说，我认为最起码要看两个译本”。他尤其享受阅读不同译本的过程，“哪怕是遇到了一些构成障碍的地方，也能获得意想不到的愉悦”。

　　　　毕飞宇以法国作家福楼拜的长篇小说《包法利夫人》为例，翻译界泰斗许渊冲先生的译本中有一句“面对小把戏的时候”，按照通常的理解，小把戏指一种手段。“根据语境，文中此处明明是在描写孩子，为什么要写小把戏呢？”在阅读时感到疑惑的毕飞宇，后来了解到许渊冲先生是江西人，“江西人把孩子说成小把戏，文中写‘面对小把戏的时候’，其实指的就是面对小孩子”。正是在许渊冲的这个译本里，毕飞宇感受到了中国方言的特别之处，“这是一个非常微不足道的点，但又让我在刹那间获得了特别开心的阅读体验”。

　　　　毕飞宇的“讲究”，其实蕴藏了由经典作品重译版本之间比较阅读而产生的丰富意义。而在上海翻译家协会会长、复旦大学外国语言文学学院德文系教授魏育青看来，“一种译本无法体现原著全部的角度，一个译者也不可能让译作像毕加索的立体主义画作一样，完全铺平了呈现在大家眼前，而重译的意义就在这里”。魏育青以德国大文豪歌德创作的悲剧《浮士德》为例，郭沫若去世之前的很长时间里没有其他公开的译本。“等到上世纪70年代末80年代初，仅在上海就一下子出现了五六个《浮士德》的译本。如钱春绮的译本对《浮士德》复杂的诗体结构是亦步亦趋呈现的，而有的翻译家则是用散文体翻译的。”如果有心的读者能品读各种不同的译本，将有助于看清《浮士德》这部杰作的全貌。

　　　　“如果我家里挂着一幅画，我希望知道它是谁画的——来自一个具体的人，而不是一件机器。同样，当我阅读一部文学作品，我希望它背后有一个确切的作者，如果是翻译作品，我希望背后也有一个确切的译者。”李敬泽毫不讳言，当下译者的水平确实有高有低。“水平低的时候，我心里会嘀咕，这译的啥？水平还不如我！水平高的时候，我会沉迷。”但无论译者水平如何，归根结底，译者和读者通过文学翻译作品，构建起了人与人的关系、心与心的联结，一种建立在文字之上甚至能够触及灵魂的情感体验。

　　　　昨天，沙龙上颁出了第二届“译文双年选”获奖作品。本届共有17部作品入围，语种包括英、法、日、俄、德、意等六种语言。长篇小说《海边》《尤利西斯》《血清素》《如何带着三文鱼旅行》，诗集《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》，书信集《赫尔曼·黑塞与托马斯·曼书信集》《亲爱的邦尼，亲爱的沃洛佳：纳博科夫—威尔逊通信集，1940—1971》，以及非虚构作品《寻味东西：扶霞美食随笔集》入围决选。最终，获奖作品为郑体武先生翻译的《我独自一人面对严寒——曼德尔施塔姆诗歌全集》和刘象愚先生翻译的《尤利西斯》。