质朴而清越的森林之歌

　　原标题：质朴而清越的森林之歌

　　作者:涂明求

　　多年以前，我曾去过东北，在美丽的兴安岭林区流连忘返，宾至如归。多年以后，阅读《追松塔的爸爸》（江苏凤凰少年儿童出版社），我再次感受到了游子归乡般的亲切。“语言是存在的家”，作家在语言表达上，应自觉向这样的标准靠拢：找到并准确传递出“存在的家”的感觉。无疑，《追松塔的爸爸》做到了。

　　这是一支质朴而清越的森林之歌，首先打动我的是文字。开篇第一段话就让我不由得提振起了精神：“梁库叔叔跑过来砸门的时候，小森正在把玩那块封了蜜蜂的琥珀。小森眯起眼，对着阳光看琥珀，里面的蜜蜂伸展翅膀，腹部的绒毛清晰可见。好像时间在琥珀里静止，蜜蜂还活着。”寥寥数语，不足百字，却张弛得法，动静合宜，虚实相生，不仅俱在且笔触精准，恰如其分，耐看，耐品，试着念一念，也起伏跌宕，悦耳动听。

　　小说在语言表达上还有一大亮点——东北话的使用。作家在后记中特别提到，这是她有意为之，想要传递的，不止于某些具有独特风味的东北方言语汇，更有东北人“不让话落在地上”的对话节奏，那是能够让寒冷的、艰难的、紧缩的时刻悄然流走的击鼓传花般的节奏。得承认，其间妙处，有待外乡人细细品咂。作家常笑予的成功实践，给了广大读者及其他写作者以珍贵的启示与鼓舞：方言乡音原来可以如此鲜活地存在着，一如小说开篇小森手中的那块琥珀。

　　《追松塔的爸爸》的故事采用了精巧的双线结构：主线紧张，讲述如何寻找白气球，救助白气球上命悬一线的爸爸和河悦叔叔；副线松弛，补叙白气球之由来，以及相关的林林总总。另有一个问题值得探讨：既然在故事中白气球举足轻重，这部小说若改名为《白气球》岂不是更恰切、亮眼？其实不然，归根结底，白气球只是道具，而非主角；故事的真正主角、“灵魂人物”是追松塔的爸爸。不仅如此，二者之别还涉及叙事视角的选择，《白气球》之题，更适合第三人称视角的万能叙事，好处是一目了然，缺点是有点冷冰冰，没了亲切感；而《追松塔的爸爸》很显然是用孩子的视角讲述父亲的故事，贴合小读者的心灵，更为自然本真地保留住了某种神秘感、神圣感，是恰到好处的“留白”。

　　小森心目中爸爸的形象并非一成不变，而是随着他寻找白气球的进程，不断地丰富、变更、修正。那么多人热切谈论着的爸爸，让小森心里有种说不出的滋味，感觉亲切又遥远，照亮了他心里暗淡的那部分。而在故事最后，小森终于找到了爸爸，“爸爸气息微弱地倚坐在树旁，像一片被风刮烂了的布。爸爸一直都瘦，可是骨头立着，精气神在，人就是顶天立地的。”这样的爸爸形象，令人肃然起敬；如此塑造爸爸形象的活泼灵动笔法，着实卓尔不凡，同时展现出孩子心灵的逐渐成长以及父子间心与心的不断靠近。

　　书中涉及的生态观念，与故事水乳交融，血肉难分地化入那些可爱的林区人的言行举止乃至命运遭际里。以爸爸、河悦叔叔为代表的打塔人，对年长的树格外敬重；受他们的影响，初中生小森也学会了爱树、尊重树、信赖树，有时还会情不自禁地抱住身边的树，把心里的担心、希望、愧疚都告诉它。不要说小读者，哪怕是成年人，读到这般绿影婆娑的文字，也会由衷感动，进而生发敬畏自然之心，更进一步，像追松塔的爸爸、小森他们这样，亲近且护卫森林。