【甘快看】“数字敦煌”与“文物医生”，守护莫高窟千年之美

　　编者按

　　“探访石窟艺术轨迹，传承千年文化脉搏。”10月15日至20日，“千年石窟 匠心传承”网上主题活动在中国甘肃举行。

　　活动期间，顶端新闻推出《探访“千年石窟”》系列报道，期间顶端新闻记者沿着石窟走廊穿越甘肃，参观探访炳灵寺石窟、麦积山石窟、敦煌莫高窟等石窟景区，带领大家近距离感知石窟艺术，领略中国石窟的价值和魅力。

　　10月20日，探访最后一站，顶端新闻记者来到甘肃敦煌，走进中国四大石窟之一——敦煌莫高窟，邂逅千年璀璨文明，了解数字技术如何助力敦煌莫高窟青春永驻。

　　(莫高窟第45窟-塑像-盛唐 图源：敦煌研究院)

　　顶端新闻记者 王佳卉

　　一眼千年的东方世界艺术博物馆

　　敦煌，作为丝绸之路的咽喉之地，自古以来便是中外文化汇聚交流发展的重要宝地。公元366年，乐僔和尚在宕泉河西岸的断崖上开窟修行，莫高窟由此诞生。

　　丝绸之路上的商人为了祈求美好的前程，纷纷至此许愿。随着丝绸之路的发展繁荣，中西方文化的不断交汇融合，信仰的力量让开窟造像不再是达官贵人的专属，平民百姓也加入其中。历时千年，在武周(初唐)时已有“窟室千余”。

　　莫高窟俗称 “千佛洞”，是敦煌石窟群体中的代表窟群，位于敦煌市东南鸣沙山东麓、宕泉河西岸断崖上。是世界上现存规模最大、连续修建时间最长、内容最丰富的佛教石窟群。

　　(莫高窟第17窟-内景-晚唐 图源：敦煌研究院)

　　莫高窟窟群全长1600余米，分南北两区，现存有壁画、塑像者共492窟，绝大多数分布在南区。莫高窟的北区除少数洞窟存有壁画，其余则是多达250余个空窟。

　　在古代，莫高窟南区主要是佛徒传播佛教义理和礼拜的处所;而北区则多为画工、塑匠居住的生活窟和僧人行禅的禅窟。

　　敦煌莫高窟壁画描绘了古代各民族，各阶级生产劳动场面，社会生活场景，建筑造型以及音乐，舞蹈的道存画面。其艺术种类涵盖经变画、故事画、装饰图案画、供养人面画、山水风景画以及佛像画。

　　进入20世纪，道士王圆箓发现了藏经洞，数万卷4至11世纪的写卷和绘画，吸引了世界的目光，在世界范围内兴起“敦煌学”，其研究对象主要就是藏经洞出土的文书文物资料和莫高窟艺术。于是，莫高窟再次闻名于世。

　　(莫高窟第428窟-洞窟形制-北周 图源：敦煌研究院)

　　“数字敦煌”放眼未来，赓续莫高窟千年之美

　　在科技飞速发展的今天，数字技术为敦煌莫高窟的传承带来了新机遇。通过数字化扫描，莫高窟的壁画和塑像得以凭借数字形式永久保存，即使历经岁月的侵蚀，后人依然能够通过数字影像领略其千年之美。

　　20世纪80年代末，为了永久保存敦煌文物，赓续莫高窟千年之美，樊锦诗院长提出了“数字敦煌”，自此敦煌研究院针对石窟壁画等内容，开启了30多年的数字化工作，建立了海量的数据资源。

　　敦煌研究院文物数字化研究所副研究馆员安慧莉介绍，目前莫高窟已完成超过290个洞窟的高清壁画采集、190多个洞窟的图像处理，以及120余个洞窟的结构模型扫描工作。为文物保护、考古研究、美术创作等领域提供了数据基础。

　　(莫高窟第112窟-乐舞图-中唐 图源：敦煌研究院)

　　同时，数字化也为游客了解敦煌莫高窟提供了技术支持。走进莫高窟数字展示中心，游客可以观看全球首部以人文景观敦煌石窟艺术为表现题材的，超高清8K数字球幕电影《梦幻佛宫》。电影展示了莫高窟不同历史朝代下具有代表性的洞窟，在电影中可以看到精美的壁画和雕塑，令游客仿佛亲自在洞窟中参观。

　　数字化技术不仅是对文物的保护，更是一种创新的传播方式。借助网上平台，观众可以在线欣赏莫高窟的壮丽艺术。虚拟展览、互动体验等形式，让古老的石窟艺术焕发出新的活力，吸引着更多的年轻人关注传统文化。

　　“患癌”的文物，要如何对症下药做修复?

　　敦煌莫高窟的文物历经千年风沙，面临着各种病害的威胁，犹如 “患癌” 一般。为了拯救这些珍贵的文化遗产，敦煌研究院的专家们付出了巨大的努力。

　　作为敦煌研究院文化保护技术服务中心壁画修复师，付有旭从1988年入职敦煌研究院工作至今，他主要从事文物保护工作，在从事修复工作的36年的时间里，他始终如一，认真对待敦煌莫高窟每一平方米的壁画。

　　(莫高窟第55窟文物保护修复工作现场 图源：敦煌研究院)

　　付有旭介绍，壁画修复有一套极为严格的流程，对文物进行全面的病害调查和诊断是修复的关键。首先要经过详尽的前期调查，接着要选择合适的修复材料，根据实际情况制定合理的修复方案，进行工艺筛选研究，然后才能实施。

　　由于壁画材质还有所处的环境可能都不一样，所以要花比较长的时间去论证。付有旭讲解道，首先要分析方案，然后再做现场实验，尽量找到最合适当地壁画保护的材料，得到一个好的修复结果。

　　(莫高窟第148窟文物数字化采集工作现场 图源：敦煌研究院)

　　“壁画比较常见的病害，有酥碱、起甲、龟裂、空鼓等等。”付有旭介绍，其中最为棘手的病害之一，就是素有壁画“癌症”之称的酥碱。其形成过程复杂，危害较大，最难治理，敦煌研究院的壁画修复师们不断研讨方案，采用控制水分和湿度、用自制工具吸附盐分等方法，因地制宜，才让酥碱病害得到有效控制。

　　文物壁画不可再生，因此在修复过程中，更要保持敬畏之心。“我们平时开玩笑说，要是感觉心情不好就先在外面晒晒太阳，心情好了再去修复。”付有旭强调，壁画修复不能马虎，必须有敬畏之心。

　　如今，敦煌研究院全面承担起了西千佛洞、瓜州榆林窟、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟和庆阳北石窟寺的管理保护工作，形成了“一院六地”的管理和运行格局，让甘肃的石窟遗产得到了更好的保护治理，文化艺术得到了更好的宣传弘扬。