《中国民居建筑绘本·外婆家在江南》：深情呢喃的江南童年

　　《中国民居建筑绘本·外婆家在江南》，黄小衡文，夏克梁、陆盈睿、陈世康图，湖南少年儿童出版社，2024年10月

　　说起江南，耳熟能详的古诗名篇当数白居易的《忆江南》：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”诗人所忆的写意江南是一派明媚的自然风光，令人心驰神往。工笔细描的《中国民居建筑绘本·外婆家在江南》（后文简称为《外婆家在江南》）也点染水乡景象，但更以民居和生活为焦点，在诗情画意之外洋溢着热腾腾的日常气息，活泼亲切，看了就让人心生欢喜。

　　作为中国民居建筑绘本，《外婆家在江南》并不是专门讲述江南民居建筑的知识绘本，而是将知识和故事巧妙交融，弥漫着浓郁的人文氛围，流淌着深厚的情感意蕴。全书的文字构成一篇精美的散文，字斟句酌，凝练雅致，看似轻描淡写，实则情深意长。作者以小女孩丫丫和外公外婆为主要人物，以行云流水的笔墨铺展一家人从早到晚的一日生活，同时移步换景地展示江南民居的特色。画家运用全景、中景和近景的镜头有节奏地进行页面开合切换，既有整体的宏观统摄，又有局部的细致凸显。全书以具有江南特色的蚕事和休闲为线索，自然过渡和连缀起一系列劳动和生活的空间，河流、码头、厢房、天井、亭子间、阁楼、正房、店铺、屋顶、马头墙、檐廊、戏台、石板路……辛勤的日子蔓延于其中，生活的热情洋溢于其中，温厚的亲情蕴藏于其中，意趣丰盈。

　　全书以时间和空间的变化为顺序，以外公的摇船划开故事的序幕，让充满烟火气的江南生活伴随着摇橹声和水声悠悠缓缓地展现。江南盛产丝绸，养蚕是江南的常见活计。一大清早，外公外婆的劳作就开始了。外公划船去镇外采来桑叶，外婆在天井晾干桑叶上的露水，而丫丫喜欢在天井里玩耍，由此带出了天井里“四水归堂”的水槽设计知识。丫丫折纸船让它顺着回字形的水槽漂到外面的河里去，这一游戏带来了有趣的细节。晒完桑叶，一家人在亭子间吃早饭，路过的渔船随手抛来鲜鱼，此举挥洒的是淳朴的乡间情意。早饭后，丫丫帮外婆把桑叶搬到阁楼上去喂蚕宝宝，养蚕的愉悦在蚕吃桑叶的声音中奏响。日头升高时店铺开张，外婆卖蚕丝品，丫丫也顺带着卖她亲手养的蚕茧。小镇人靠养蚕来自给自足的生活，平淡而安逸。除了养蚕，江南人家还自制特色小菜。“外婆最珍惜阳光。南方雨水太多，遇到一个难得的大晴天，外婆就跟从老天爷那里白得了宝贝似的，喜滋滋地把阁楼的天窗打开，在黑瓦的屋顶上摆上一个个大竹匾，晒她一刀一刀切出来的萝卜干、茄子干和笋干。”这些一刀一刀切出来、一日一日晒出来的家乡的味道会留存舌尖，让外出的游子留恋。顺着屋顶眺望，连片的房舍和高大的马头墙赫然可见。有意思的是，桥上的廊檐让孩子们雨天也有玩处；而晚间在临水戏台上的昆曲演出则使小镇人们欢聚一堂，台下台上组成熟悉又梦幻的世界，让丫丫陶醉其中……

　　《中国民居建筑绘本·外婆家在江南》插图

　　江南的民居和民俗民风常相联系，全书用诸多的大全景来展现毗连的屋舍、街上的买卖、孩童的游乐以及人们看戏的热闹，于是，民居就不再是单单的建筑，而是有了声色，有了温度，有了灵魂。书中以不同的景别描绘了老少在一起的多种情形，画面充溢着宁静感、温馨感和幸福感。白天外婆看店，丫丫在一旁看外婆做手工活，“在丫丫的心里，外婆和这老宅子一样平静安稳，再大的风雨也能够抵挡。”这一场面用中景表现，背景留白，突显祖孙相伴的安宁和欢愉。丫丫和外婆一起晾晒菜干，用中景表现两人的隔空相望，外婆的眼神满含欣慰，而这样绵长的眼神可以一直沐浴丫丫的未来。夜晚看戏回家，外公背着熟睡的丫丫穿过小巷：“滴答，滴答，下小雨了，润湿了青砖地面，这青砖比外公的外公的年纪还大，早已被光阴打磨得温润如玉。外公背着睡熟的丫丫，走在这青石板路上，吧嗒吧嗒，吧嗒吧嗒，像雨点滴落，又像岁月的回响。”画面先后用近景和全景，从正面到背影，拉长的镜头也是在拉长着童年的美好记忆。文字和图像共舞出令人过目难忘的画面，合奏出动人心弦的乐章。这些视觉和听觉影像组成了有情有意的岁月，也构成了无穷无尽的念想。

　　整个绘本主要采用写实性的现实主义风格，绘画者付出极大的耐心和精力，用钢笔和马克笔细致描绘每一片砖瓦、每一块石板、每一丛花叶、每一扇门窗，甚至每一条木纹、每一丝波纹、每一道皱纹……力求真实地呈现物像的肌理和质感，让人身临其境。同时，也加以写意的手法，用柔和的淡彩渲染怀旧的色调和温馨的氛围。尤其值得称道的是，在多幅画面中，以丫丫等待的“神秘的客人”——燕子为一种符号角色，无论之于画面还是主旨，都有其独到的意义。燕子飞翔于水面和屋宇之上，给静态的环境带来灵动之感，有时还能平衡画面的结构。燕子是江南春天的使者，也是童年喜爱的精灵。苏轼和欧阳修各自的《蝶恋花》词中都写到了燕子，前者是：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”后者是：“画阁归来春又晚。燕子双飞，柳软桃花浅。”这一古典意象在绘本画面中的反复出现，羽翼间展开了江南的典雅、清丽以及轻愁。作品里的另一种动物是时常萦绕主人脚边的猫咪，增添了祥和的家居趣味，也代表一种熟稔的情感皈依。原本黑瓦白墙的江南民居在画面中作为背景或前景，灰中带彩、冷中带暖，既体现了时间的流逝，也象征着永恒的家园。外公背着丫丫雨夜归家的场景以多个连贯画面变换角度来铺展，暗夜中始终有温暖的灯光照亮回家的路，也有坚实的后背托举稚嫩的梦，给孩子以安全、安稳和安心。

　　《外婆家在江南》的结尾以小女孩打开窗户眺望小镇全景来收束，河道里来来往往的船只与开篇外公的摇船相呼应，但之前的是归来，而之后的可能是远行。文字则直接呈现江南的乐调和情绪。“谁家的留声机里放着老歌：‘江南人，留客不说话，只有那小雨沙沙地下……’如诗如画的江南民居，是多少游子梦里的故乡。”几乎每个江南的孩子都会念“摇啊摇，摇到外婆桥”的歌谣，在燕子的呢喃声中，长大后离开家乡的游子所惦念的“外婆桥”其实是一座古老的心灵港湾，波纹里荡漾着一圈圈永不褪色的爱，那是人间最古老和朴素的情感。

　　（作者系南京师范大学教授）